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　　話筒和揚聲器分別是聲音進出電子器件和錄音設備的入口和出口。

　　話筒(Microphone）是傳感器(Ttansducer)家族的一員。只要功能為將能量從一種形式轉換成另一種形式。話筒的作用是將由聲音產生的空氣波動和壓力轉換成適合電子器件使用的波動電平信號。與之相反，揚聲器（音箱）的作用是將波動的電平信號變回到空氣波動和壓力，這就是我們所聽到的聲音。

　　要使話筒不影響錄音質量，那么它必須適應具有很寬動態范圍的聲音。例如，當鼓槌敲擊響弦鼓時，敲擊前和敲擊瞬間的音量相差非常大，而話筒必須能應付這種響度對比驚人的情況。即使是人的嗓音也能產生范圍很寬的聲電平。用于錄制音樂的話筒必須能同樣準確地將低聲耳語和高聲喊叫轉換成電信號，然后經過調音臺錄進電腦中。

　　話筒都可歸為兩大類：動態(dynamic)話筒和電容(Condenser)話筒。動態話筒上有一個由某種織物制作的振膜，振膜能隨聲波產生振動。振膜與—個外繞多圈導線的音圈相連。音圈在話筒內部磁鐵產生的磁場中運動，切割磁力線而產生與振膜振動相對應的電流。這個電流就代表了聲音信號。

　　盡管有許多不同種類的動態話筒(其中最常見的帶式話筒是用一條薄金屬帶來代替振膜和線圈），但是由于“動圈”式的動態話筒使用非常普遍，以至于“動圈”和“動態”幾乎成了同義詞。在以下部分，我們所說的動態話筒都指動圈話筒。動態話筒使用簡單，性能可靠，頻率響應非常寬而且平穩，因此在現場演出和錄音棚中都經常使用它。

　　然而，并不是所有的動態話筒都具有同樣優良的性能。話筒質量的好壞受制造廠家的水平和實力等因素的影響。

　　電容話筒將聲波轉換成電信號的方式與動態話筒不一樣。電容話筒有兩塊彼此靠近但不接觸的極板。極板與電池或其他電源相連接，并充有電荷。其中的一個極板設計成能隨聲壓不同而移動，而另一個則固定不動。當一個極板隨著起伏的聲壓相對于另一個極板產生前后運動時，2個極板之間就產生與聲壓大小變化相一致的電壓，由此產生用于輸入調音臺的電信號。

　　在目前制造的性能最好的話筒中，有些就是電容話筒，但它們貴的出奇，有的標價幾千美元。它們不適合家庭錄音棚，是不是？當然，市場上有一些電容話筒的變種，對家庭錄音室來說是比較實用的。

　　駐極體話筒就是——種價廉物美的電容話筒。駐極體話筒不需要兩塊外加極化電壓的極板，它使用的電容器在廠家制造時己進行了極化，并能保持永久性電荷。駐極體話筒需要—個放大/阻抗變換器來代替低壓電源。

　　盡管有些電容話筒被認為是理想話筒，但它們非常嬌貴，而且并不是在什么情況下都適用。—-般來說，　電容話筒比動態話筒靈敏度高，特別是對于高頻信號和瞬變信號(transients，突然產生又很快消失的聲音)。

　　還有—一種新式的話筒，叫做PZM話筒(pressure zone microphone壓力區域話筒)，PZM話筒口碑很好，它是…—種使用一塊平板的表面作為外部拾音器的電容話筒。話筒記錄聲波在平板表面建立起來的聲壓，頻響均勻，非常適合于對具有寬頻帶的樂器和室內‘氣氛(room ambience)進行拾音。在鋼琴合奏或小型樂隊合奏中，用—組PZM話筒可以得到較好的拾音效果。如果使用一“塊更大的平面區域，PZM話筒的低頻響應在一定程度上可以得到加強，因此它們經常被貼在墻上、樂譜架上、鋼琴蓋上或其他平面上。盡管PZM話筒在很多場合都工作的很好，但它們在錄制聲樂演唱方面并無多大建樹。

　　話筒的響應特性

　　話筒拾取聲音的方式稱為話筒的響應特性(response pattern)。響應特性有兩種：一是指向特性(polar response)，它與被拾取聲音的物理位置有關(前后或周圍)；一是頻率響應特性(Frequencyresponse)，它與話筒對不同音高(高音或低音)信號的靈敏度有關。

　　指向特性

　　由—了設計不同，各種話筒拾音時靈敏度刁不—樣，并不是周圍所有的聲音都能被話筒接收，距離太遠的聲音根本接收不到。你平時也許會有這種感覺，你聽不到那些從背后產生的聲音，而當它們傳到你面前時就能聽到了。同樣，話筒也許會對來自正前方或正后方的聲音特別敏感，而在接收來自兩個側面的聲音時卻不太靈敏。

　　話筒的這些指向特性可畫成圖形。它們看起來很像地圖，一般是兩維的，盡管有些公司試圖給你提供他們生產的話筒的三維指向特性圖。這些圖形被科學地歸類為心形(Cardioid）、過心形(Hypercardioid)、超心形（Supercardioid)、全向型(Omnidirectional)、雙指向形(Bidirectional)和半球形(Hemisphenc)。當你選購話筒時，你通常可以發現他們是根據結構類型(電容或動態)及指向特性(比如心形)來表示的。例如，你可以說：　“我需要一個心形指向的動態話筒。”

　　心形有時也叫做單——指向形；這是由于它對聲音的響應圖形偏向于正前方，看起來像—顆倒置的心臟(圖3-6)。使用這種話筒時，你應將它們直接指向你要拾取的聲音所在的位置。心形話筒對于聲樂演唱及其他近距離拾音效果很好，因為它們不受其后面聲音的影響。因此在擴聲和聲增強應用中，心形話筒是一個較好的選擇。那些對來自后面的聲音也敏感的話筒不適用于舞臺演出，因為它們會接收來自揚聲器的反饋聲音而產生自激和其他不利影響。過心形話筒保留了心形話筒的前方偏向性，但它的后方靈敏度增加了。

　　過心形圖形看起來有點像一個倒放的“雪人”。這種話筒在拾取需要通過后方反射音宋獲得的樂器聲和室內氣氛聲時效果很好。

　　超心形圖形看起來很像電影《奇愛博士》(Dr.Strangelove)中的最后一個鏡頭：一朵蘑菇云。這個指向特性使話筒在前方的拾音范圍很寬，呈稍微前傾的180。，而后方拾音范圍只是窄窄的一束。超心形話筒適合于拾取管號類演奏或僅用一個話筒的合唱。

　　全向形話筒幾乎對各個方向都同等響應。其指向特性圖在二維坐標中是—個圓，在三維坐標中是一個球。這類話筒在有回聲的室內大合唱和大合奏中拾音效果很好，讓你有身臨卡內基音樂廳的感覺。

　　PZM話筒，根據其設計結構，幾乎對平板一側整個半球區域內聲壓的響應特性都一樣，因此用半球這個詞來描述其指向特性。如果你從三維坐標中來看，其指向特性圖形就是一個半球。


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